大篆作品欣赏_大篆作品欣赏

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⊙△⊙ 颜真卿《竹山堂连句帖》:行书里的篆籀风骨行书,向来是书法家抒发真性情的最佳载体。它不像楷书那样法度森严,也不像草书那样肆意狂放,而是在规矩与灵动之间,找到了最自由的表达。唐代颜真卿的《竹山堂连句帖》,便是行书艺术中一座独特的丰碑。这幅作品以其浓郁的篆籀气息,展现了颜体行书的独特魅力,成为后世学书者不...

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徐同柏:清代金文大篆的先行者,笔墨里藏着跨越百年的现代风骨在清代金石学的璀璨星河中,有一位书家以独树一帜的金文大篆书写,在碑学兴盛的年代里开辟出别样的笔墨天地,他便是徐同柏。这位生于乾嘉年间的篆刻家、金石学家,仕途不显,传世作品寥寥,在书法史上未曾留下煊赫之名,却以极具超前意识的书写风格,让笔下的金文大篆生出跨越百年...

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96后书法博士熊英凯:凭大篆出圈,新生代解锁篆书新表达当1996年出生的青年书家熊英凯,以一幅75×180cm的大篆作品亮相,书法圈瞬间掀起热议。这位首都师范大学书法在读博士,2023年新晋中国书法家协会会员,用兼具传统底蕴与现代思考的大篆创作,打破了人们对青年书法创作者的固有印象。其作品融吴昌硕石鼓文的雄浑于简牍的灵动,...

藏于日本的《自书告身》真迹,笔笔篆籀苍劲古厚,学颜楷书绕不开这件作品写于唐德宗建中元年,彼时颜真卿年逾古稀,历经半生朝堂风雨,受封太子少师,这份告身便是古代授官文书,等同于当朝委任凭证。 人书俱老的阶段,笔墨褪去早年规整拘谨,将秦汉篆隶古韵融入楷书,每一笔线条浑厚圆实,自带千钧力道,明代董其昌观后直言此卷奇古豪宕,韵味远胜寻...

当3000年大篆遇上《论语》,每一笔都是穿越时空的对话也让年轻人在欣赏书法的同时,自然而然地理解经典内涵。 其次,是“经典+古字”的双重共鸣。《论语》作为儒家思想的核心载体,“学而时习... 而大篆是汉字的源头。如果我们连自己文字的根都忘了,怎么能读懂老祖宗的智慧?”为了写好这组作品,他不仅通读了《论语》的各种注本,还专...

金文为主,个性为翼——第四届篆书展的创作观察与思考由中国书法家协会牵头主办的全国第四届篆书展,成为近期书法界的热议焦点。这场汇聚全国篆书创作力量的大展,落地湖北孝感,遴选出的百余篇作品勾勒出当代篆书创作的真实图景:大篆金文占据入展主流,朴茂雄强的笔墨契合时代审美,却也暴露出同质化严重、部分作品功底薄弱的问题...

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∪▽∪ 篆韵凝联笔墨生辉,品读李平篆书对联里的东方文人风骨作品章法布局。纸张亦随内容有所变化,素白宣纸干净素雅,浅黄浅青色古笺温润雅致,不同底色的纸张,衬托出墨色层次,让每一副对联都拥有独属于自己的氛围感。 在快节奏的当下,很多人距离传统书法越来越远,总觉得篆书晦涩难懂,离普通人的生活十分遥远。可当我们静下心欣赏这一批...

明末清初傅山《行草足梦中句七言诗轴》是其行草作品里气势雄健的代表性墨迹。 《花绫本行草立轴》纵182.9厘米,横50.8厘米,北京故宫博物院藏。录自作七绝《足梦中句》,诗文收录于《霜红龛集》卷十三。 释文: 除夜新开五色云,飞仙欸乃玉楼闻。 赤昙雯素衣灵汉,不是怀中匹锦文。 傅山。 通篇以大草笔势书写,行笔圆劲盘...

(=｀′=) 吴昌硕巅峰篆书!临摹石鼓文,为何后世学篆绕不开它成为近代大篆无法逾越的一座高峰。很多人临摹篆书,一味追求笔画匀净对称,把大篆写得僵硬呆板,看吴昌硕这件作品,才能读懂大篆真正的生命力,从来不是刻板复刻古文字外形,而是吃透古意之后写出自我风骨。 石鼓文被称作“篆书之祖”,是先秦刻在十块石鼓之上的文字,历经千年风化...

评论草书书法作品先得月这件草书作品《先得月》以“近水楼台先得月”的经典意象为核心,将书法笔墨的艺术张力与东方意境的哲思相融,是一件兼具形式美感与精神内涵的草书佳作,具体可从笔墨技法、章法布局、意境表达三个维度展开评析: 一、笔墨技法:刚柔相济,线条见性情 1. 线条质感 作品中“先”字以...